Songs II GA/CE vol. 11 - Recueil pour chant et piano SZYMANOWSKI KAROL

Description :

(VII) L’idiome polonais apparut dans la musique de Szymanowski en 1920, annonçant le début d’une nouvelle période de créativité, plus tard qualifiée de nationaliste. Avant que cet idiome ne soit concrétisé et que des compositions typiques du style polonais telles que le ballet Harnasie, la Mazurkas, le Stabat Mater, la Quatrième Symphonie et le Deuxième Concerto pour violon n’aient été écrites, le changement de pensée musicale et les premières expériences dans la nouvelle langue ont eu lieu dans les chansons. Les symptômes du nouveau style se manifestèrent pleinement dans Slopiewnie, Op. 46 bis, composé à l’été 1921 et publié par Universal Edition. Dans ces chansons bizarres à des paroles bizarres de Tuwim Szymanowski, il a tenté de cristalliser et généraliser artistiquement certains éléments polonais primordials, racials comme il les décrivait, dans la musique. Le facteur d’inspiration fut sans aucun doute le texte de Julian Tuwim, abondant en nouveaux mots et imprégné de sa propre musique. Elle indiquait la direction que devait prendre la créativité artistique, et rendait possible la pleine corellation des couches verbale et musicale dans, comme l’a déclaré Mieczyslaw Tomaszewski, tout le plan de la coopération phonique, structurelle, expressionnelle et sémantique. D’après le Commentaire d’A. Neuer à l’édition complète Volume C11 (VIII), Szymanowski ne céda pas à la tentation d’une surstilisation facile. S’étendant aux couches ethniques les plus profondes de sa culture musicale natale, il tenta de façonner et de façonner de manière appropriée un style polonais d’expression musicale. Cette tendance est évidente dans les Trois Berceuses, Op. 48, sur des paroles de Jaroslaw Iwaszkiewicz, composées en 1922 et publiées par Universal Edition en 1926. Dans les Berceuses, on peut trouver la confirmation du fait que cette atmosphère totalement nouvelle que, selon le compositeur, Slopiewnie avait introduite dans sa musique, n’était pas un phénomène définitif. Les éléments du nouveau langage musical, analysés en lien avec le cycle précédent, peuvent ici être considérés comme assimilés. Ce sont des modalités dans les mélodies vocales (Berceuse I) et les cadences (Berceuses I et III), un effet bourdon avec un triton (Berceuse II). Cependant, ces détails parfois minces et apparemment sans importance se répètent constamment, ils acquièrent ainsi la nature d’une technique compositionnelle définie établissant un style basé de plus en plus sur des éléments nationalistes. Basé sur le commentaire d’Adam Neuer pour l’édition complète volume C11 (IX), les comptines pour enfants, Op. 49, un cycle de vingt courtes chansons de Kazimiera Illakowicz, composées en 1922-23, représentaient une expérience créative totalement nouvelle pour Szymanowski. Il composa les Rimes en pensant à sa nièce de 11 ans. Elle était la fille de Stanislawa Korwin-Szymanowska, qui interpréta ces chansons pour la première fois à Varsovie le 25 février 1924.