Six Character Pieces Op. 17 Book 2 - Partition pour piano ZELENSKI WLADYSLAW

Description :

Wladyslaw Zelenski avait les Six Caractères Pieces pour piano, op. 17, prêtes vers 1871, bien qu’il soit tout à fait possible qu’il les ait composées plus tôt, même en 1864. Cela est indiqué par le numéro d’opus. À cette époque, il attribuait des numéros d’opus aux œuvres dans l’ordre chronologique de la composition. Ce coffret est dédié à Auguste Auspitz-Kolár, un pianiste que Zelenski aurait pu rencontrer lors de l’un de ses voyages à Vienne. Le compositeur publia ces œuvres en 1872, avec le Gothard de Vienne, en deux livres sous le titre commun Sechs Charakterstücke. La présente édition est basée sur l’édition viennoise de Ludwig Doblinger (cat. n° 1221 comprend le Praeludium, la Promenade et le Tanz, cat. n° 1222 le Canon, le Scherzo et l’Abschied).
Les compositions rassemblées dans l’opus 17 de Zelenski ont été injustement oubliées. Leurs qualités indéniables incluent des harmonies avancées et une écriture mélodique expressive, ainsi qu’une large gamme de techniques texturales et de composition. Assez « densément » écrites, ces miniatures peuvent s’avérer difficiles, mais un doigté correct élimine de nombreuses difficultés d’exécution.
Le deuxième livre des Six Pièces de caractères de Wladyslaw Zelenski contient trois miniatures : Canon, Scherzo et Adieu. Elles manifestent des caractéristiques du style du compositeur, telles que l’utilisation du contrepoint et une texture riche, rappelant l’orgue.
Le Canon, avec sa charge émotionnelle et sa montée de tension, évoque des miniatures des brillants cycles de piano de Robert Schumann. Une phrase très simple est imitée canoniquement entre la voix aiguë et les deux voix graves, passant par des tonalités différentes. Une touche de finesse est ajoutée par la figuration en triolet dans le plan central.
La figurine suivante est un classique de Scherzo sous forme ABA. Les sections extérieures, avec un thème imité, sont en sol mineur. Avec son caractère plutôt menaçant, peut-être quelque peu tragique, il contraste avec la section centrale, Un poco più tranquillo, dans la tonalité parallèle de sol majeur, qui représente clairement un épisode plus lumineux et dansant dans cette série d’œuvres.
Le titre Adieu donné à la dernière pièce de l’opus 17 peut susciter des liens avec la seule sonate de programme de Ludwig van Beethoven, Les Adieux. Cette miniature est bien plus vaste et texturement plus riche que les autres œuvres de ce coffret. Les éléments virtuoses sont d’un ordre summum, ne submergeant pas la composition, mais soulignant sa puissante charge émotionnelle.
Chacune de ces miniatures peut fonctionner comme une œuvre distincte, mais lorsqu’elles sont jouées en deux cycles en trois parties, elles tombent en ensembles logiques, où le point culminant est atteint dans la dernière pièce, la plus élaborée. Pourtant, une interprétation des six œuvres des deux livres, soit l’ensemble de l’opus 17 de Zelenski, nous permet de discerner une forme cyclique encore plus vaste, développée de manière tout aussi délibérée. - Anna Miernik