Lallegro, Il Penseroso Ed Il Moderato - Conducteur pour chœur mixte HAENDEL GEORG FRIEDRICH
Choeur Mixte Classique
Description :
Dans une manière assez caractéristique pour l’époque, l’opéra de Haendel ; Alessandro examine divers épisodes de la vie et du règne d’Alexandre le Grand (356, 323 av. J.-C.). Ce guerrier légendaire et commandant militaire conquit de vastes régions du monde avant de connaître une fin prématurée à l’âge de 32 ans. Un conflit central dans l’opéra de Haendel est le fait qu’Alessandro est amoureux de deux femmes, Lisaura et Rossane, qui rivalisent pour gagner sa faveur. De plus, sa prétention à être d’origine divine est soulignée, ce qui l’incite à exiger la soumission de ses disciples, ce qui suscite une vive désapprobation. Haendel composa ; Alessandro pour l’Académie royale de musique sur un livret de Paolo Antonio Rolli lors de la saison 1725/26. L’œuvre fut créée au King’s Theatre de Londres le 5 mai 1726. ; Alessandro fut le premier de cinq opéras pour la Royal Academy, des opéras où Haendel composa pour trois des chanteurs les plus célèbres de son époque : Francesco Bernardi (appelé Senesino), Francesca Cuzzoni et Faustina Bordoni. Le livret d’Ortensio Mauro ; La superbia d’Alessandro, qui fut jouée pour la première fois à Hanovre en 1690 dans une mise en musique par Agostino Steffani et rejouée dans la ville l’année suivante sous le titre ; Il zelo di Leonato, mais avec de nombreuses modifications, servit de texte source à l’ouvrage de Haendel ; Alessandro. L’un des principaux aspects que Rolli a dû prendre en compte lors de la préparation du livret pour les représentations londoniennes était de maintenir un bon équilibre des rôles des célèbres chanteurs de la Royal Academy, tout en organisant un concours musical entre les prima donnas Cuzzoni et Bordoni (Lisaura et Rossane). D’un point de vue commercial, cela avait du sens, car une telle rivalité augmenterait sûrement l’intérêt du public pour l’opéra. Il n’est plus possible de déterminer quels changements Handel a apportés lors de la série de représentations suivante de la saison 1727/28. Pour la série de représentations de 1732/33, Haendel apporta d’importantes révisions à l’opéra : six numéros furent supprimés en entier, le final en partie également, et les récitatifs furent beaucoup plus courts, les parties de Cléone et Léonate étant omises
