Variationen Op. 27 WEBERN ANTON

Description :

Les œuvres instrumentales tardives d’Anton Webern ont toujours été admirées comme des exemples d’une application systématique et innovante de la technique dodécaphonique. De notre point de vue actuel, cependant, la dépendance à d’anciens modèles de forme et de structure de mouvement, bien que Webern n’ait jamais été envisagée par Webern comme une forme de « restauration », semble tout aussi importante. À quel point ces aspects sont étroitement liés se voit dans l’exemple des Variations pour piano, Op. 27, écrites en 1935/36.
D’une part, Webern a, dans cette œuvre, en partie porté la technique de Schoenberg de « composition à douze tons liés uniquement les uns aux autres » à sa fin logique, en ce qu’il a dérivé tous les thèmes musicaux « directement » (...) de la séquence abstraite d’intervalles d’une série de tons de base ; À juste titre, on a dit que le processus de variation a lui-même été le sujet de la composition. D’un autre côté, dans sa conception de l’œuvre, Webern s’appuie clairement sur la forme historique de la variation. En effet, il ressort clairement des esquisses et de plusieurs remarques dans ses lettres que Webern non seulement comprenait le troisième mouvement (qui fut composé en premier) comme une série de variations, mais avait aussi l’intention d’étendre ce concept de forme aux premier et deuxième mouvements composés ultérieurement. (Ingrid Karlen)