String Quartet – Youthful Work BACEWICZ GRAZYNA

Description :

Grazyna Bacewicz a compris très tôt que son principal but dans la vie était de composer de la musique. Dès les années 1920, alors qu’elle était élève au Conservatoire de Lódz, dans le cadre de ses leçons d’harmonie et de contrepoint, elle tenta de composer, dans laquelle elle tenta de résoudre des problèmes techniques persistants et de leur donner une forme artistiquement satisfaisante. Elle a grandi dans une atmosphère de tumulte anti-romantique et de style néoclassique émergent. Elle assimila naturellement les principales caractéristiques de ce courant : la nécessité de forger des constructions formelles logiques basées sur de nouveaux principes harmoniques, non déterminés par le système majeur–mineur, et aussi une liberté dans la formation des textures, dont un élément fixe était la combinaison de l’homophonie avec des formes polyphoniques plus ou moins strictes.
Un exemple de cette stratégie est le Quatuor à cordes de ses années d’études, signé de la date 1929–1930, que la compositrice n’a pas incluse dans son catalogue officiel d’œuvres. Dans le premier mouvement (Allegro moderato), on distingue deux sujets principaux, servis sous la forme de l’exposition incomplète d’une fugue. Le premier sujet chromatisé, avec son motif de tête fortement accentué, apparaît dans le violoncelle, avec une réponse venant quatre mesures plus tard dans le premier violon. Après un court chevalet, le premier violon intone le second sujet, d’un caractère différent (dolce), et la réponse apparaît une mesure plus tard et une octave plus bas dans l’alto. Les deux sujets peuvent également être entendus dans la coda finale, et l’espace entre eux est comblé par des contrepoints basés en grande partie sur des figures ostinato de divers types – une technique que Bacewicz perfectionnera dans ses œuvres ultérieures.
La fughetta centrale (Molto adagio), avec un sujet énoncé une seule fois et en seulement trois voix (violoncelle, premier violon, alto), agit comme un intermezzo.
Le troisième mouvement (Allegro molto moderato) est une double fugue aux sujets fortement contrastés. Le premier sujet, sous la forme d’un continuum mélodique chromatisé, exposé par le violoncelle, est initialement montré avec l’arrangement traditionnel conservé (répondu par l’alto et le second violon à une quinte, et par le premier violon une octave au-dessus). Le second sujet (energico) est une structure façonnée par la répétition d’ouverture d’un motif de quintes justes, puis des octaves combinées à des figurations staccato-trémolo. Au fil de l’œuvre, les deux sujets apparaissent simultanément sous forme originale et inversée, se rejoignant dans la cadence finale dans une idée uniforme couronnée par des accords forts (fff) répétés vers la fin. - Malgorzata Gasiorowska