Musik Und Abschied GULKE PETER
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Description :
Dans 54 essais, Peter Gülke se consacre au grand thème de la mort et de l’adieu en musique, mais aussi en littérature. Avec une éloquence inimitable, il présente des idées d’intérêt général et importantes pour le discours culturel sur la mort et la transiérité.
La musique a été caractérisée comme celle des arts qui parle d’une manière particulière de la fugacité et de la mort. Mais comment cela fait-il ?
Peter Gülke donne une variété de réponses.
Extrait du contenu :
- Combien de danse de la mort se trouve dans des finales tourbillonnantes trop longues chez Mozart et Schubert ?
- Pourquoi Tristan et Isolde n’ont-ils pas le Liebestod dont ils ont tant chanté ?
- Pourquoi la musique tombe-t-elle dans un abîme harmonique lorsque la mort est mentionnée ?
- Comment les compositeurs gèressent-ils les atrocités de la séquence « Dies-irae » ?
- Comment les compositeurs commémorent-ils leurs collègues décédés ?
- Quelles expériences sous-tendent le mysticisme de la mort dans les premières cantates de Bach ?
- Pourquoi beaucoup des derniers passages de romans importants semblent-ils secrètement accompagnés de musique ?
Peter Gülke est lauréat du prix Ernst von Siemens Music et du prix Sigmund Freud pour la prose scientifique. Il est chef d’orchestre, musicologue et écrivain musical.
Contenu
Kapitel: Am Abend zuvor:
Schuberts Quintett
Sie war gern in Kirchen
Rettung durch András
Weimarische Todesmystik. Der junge Bach
Davor und danach. Reiner Kunze und Nelly Sachs
Nächtliches Totenamt. Pierre de la Rue, Ockeghem, Brumel
Vox humana. Totenrede auf Dietrich Frischer-Dieskau
Kapitel: Selbstgespräche I:
Verbotener Enquist
Trauermusik für große Damen und Herren
Zwei Königreiche. Bach und Friedrich der Große
Gryphius betet
Zweimal Orpheus. Monteverdi und Gluck
Tage des Zorns. Zelenka, Mozart, Verdi
Sprachmächtige Sprachlosigkeit. Ombra-Szenen
Ombra-Szene ohne Szene. Mozarts "Jenamy"-Konzert
Eigener und ritueller Tod. Pamina und Freimaurer
Transzendiertes C-Dur. Gluck, Haydn, Beethoven
Kapitel: Selbstgespräche II:
"Den Tod studiere ich nicht". Goethe
Ewigkeit im Vergänglichsten. Alte Motetten
Plädoyer und Gedenken. Palestrinas "Missa Papae Marcelli"
Totengedenken unter Musikern. Von Du Fay bis Kurtág
Zerbröselnde Themen. Beethoven
"Todes-Erfahrung". Rilke
Im Teil das Ganze. Rückblicke bei Beethoven, Schubert und Bruckner
Totentänze?. Mozart und Schubert
Zerschnittenes Lied. Schuberts "Leiermann"
"Dass du nicht enden kannst, das macht dich groß". Schubert
Musik oberhalb der komponierten - und Beethovens op. 131
"In jeder großen Trennung liegt ein Keim von Wahnsinn". Mozart und Strauss
Hörbar und unhörbar tönendes Schweigen. Nachklang und Coda bei Mozart, Beethoven, Schumann und Brahms
Kapitel: Selbstgespräche III:
Vorkammern der Ewigkeit. Verschwiegene Melodramen der Dichter
Zyklisch im Blick aufs Ende. Schumanns "Kerner-Lieder"
Keine Erlösung, nirgends. Brahms' "Vier ernste Gesänge"
Erinnerung, Heimweh. Dvo?áks Cellokonzert
"Dass sie nicht allein seien". Brahms und Berg
Musik für den eigenen Tod. Du Fay, Josquin, Gombert, Gesualdo, Froberger, Schostakowitsch
Frauen sterben anders. Purcell, Janá?ek, Verdi
"Mitleidig das Auge zu Marke erhebend". Tristans Liebestod
Liebestod verfehlt
Vier Tode. Mussorgsky
In Musik voraussterbend? Tschaikowskys letzte Sinfonie
Kapitel: Selbstgespräche IV:
Tod mit und ohne Verklärung. Strauss und Mahler
Mallarmés stille Musikantin
"Land, des ferne leuchtet": Fahrkarten nach Orplid. Duparc
Mélisandes leiser Tod. Debussy
Ausfahrt und Ankunft. Rimbaud und Britten
Sterbeprotokolle. Janá?ek und Hodler
Kapitel: Selbstgespräche V:
Mahlers "Kindertotenlieder"
"Zu langsam" richtig. Furtwängler, Fischer-Dieskau, Walter, Barenboim
Spätwerk - und Mahlers letztes Adagio
Lob des Wiederhörens
"Im Abendbrot". Richard Strauss
Unkomponiertes Finale. Bartóks Sechstes Streichquartett
"Stets die Wahrheit". Schostakowitsch
Ad finem
Register
Dank
