Double Concerto (Score And Parts) BRITTEN BENJAMIN

Description :

Pour violon, alto et piano (réduit par rapport à la version orchestre). Britten fut si remarquablement prolifique en tant que jeune compositeur que beaucoup d’œuvres de son adolescence furent mises de côté en attendant d’être révisées ou achevées alors qu’il se précipitait vers la pièce suivante. Cela fut particulièrement vrai autour de son Opus 1 Sinfonietta, composé à l’été 1932, sa deuxième année d’études au Royal College Of Music. La Sinfonietta a été écrite (en moins de trois semaines) très peu de temps après que Britten eut terminé la première version du Double Concerto – mais après avoir terminé la Sinfonietta, il est retourné réviser le deuxième mouvement du Concerto. Il a commencé à travailler sur son Op.2 Phantasy pour hautbois et trio à cordes quelques semaines plus tard. Bien que le Concerto suive le même schéma en trois mouvements que la Sinfonietta, il est plus ambitieux en échelle – et puisque l’esquisse est, de façon inhabituelle pour Britten, complète dans pratiquement chaque détail, il est étonnant qu’il n’ait jamais réalisé une partition complète de l’œuvre après avoir terminé la composition, et qu’il n’ait apparemment fait aucun effort pour la faire jouer. On ne sait pas s’il avait des interprètes particuliers en tête (il était, bien sûr, altiste, bien qu’il ne soit pas probable qu’il ait pensé ce rôle pour lui-même). Il montra l’œuvre à son professeur de composition au collège, John Ireland, qui, comme Britten l’a noté dans son journal, en était « assez satisfait » – mais il est tout à fait possible que son expérience de répétition de la Sinfonietta avec un orchestre étudiant en 1932 (« Je n’ai jamais entendu un tel vacarme épouvantable ! » indique une autre entrée de journal) l’ait découragé de poursuivre le double concerto en partition. Il n’a pas entendu aucune de ses œuvres orchestrales avant la première représentation de Nos Pères Chasseurs en 1936. En l’absence de la partition complète de Britten, il m’a fallu préparer l’œuvre à partir de l’esquisse. Mais l’instrumentation est si soigneusement indiquée dans le brouillon que la partition résultante n’est pas loin d’être 100 % Britten – ce n’est qu’entre les mesures 70 et 74 du mouvement lent qu’il semblait nécessaire d’ajouter quelque chose de significatif à la texture de Britten. Le Double Concerto (le manuscrit de Britten intitulé était « Concerto en si mineur », mais il l’appelait dans son journal, en abrégation caractéristique, « 2ble Concerto ») est la plus récente addition à son corpus d’œuvres, datant principalement de la jeunesse et de la maturité précoce de Britten, qui, depuis sa mort, ont été revivées après de nombreuses années ou jouées pour la première fois. Britten lui-même revenait parfois à ses premières œuvres et, dans ses dernières années, a révisé à la fois le Quatuor à cordes en D de 1931 et l’opéra Paul Bunyan. La partition pour piano publiée séparément n’est pas une réduction de la partition orchestrale, mais une transcription de l’esquisse de composition de Britten, incluant ses indications sur l’instrumentation. La première interprétation du Double Concerto a eu lieu lors du 50e Festival d’Aldeburgh par Katherine Hunka et Philip Dukes, avec l’Orchestre Britten-Pears dirigé par Kent Nagano, le 15 juin 1997. -Colin Matthews