Piranesi Suite BAEYENS AUGUST

Description :

August Louis Baeyens a reçu sa formation musicale au Conservatoire royal flamand de musique d’Anvers, où il a étudié le solfège, l’alto et l’harmonie. En tant que compositeur, Baeyens s’est principalement développé grâce à l’étude de compositeurs tels que Debussy, Wagner et Strauss – cet intérêt lui a valu la réputation de révolutionnaire dans les limites du conservatoire très traditionaliste. Cependant, ce n’était pas là que l’exploration du langage musical de Baeyens devait s’arrêter. La Suite Piranesi de 1956 pour flûte et violoncelle, écrite trois décennies après l’obtention de son diplôme au Conservatoire flamand, marque une phase intrigante de sa composition. Baeyens avait tendance à des formes plus anciennes – la Suite, par exemple, est une œuvre en cinq mouvements, bien que chaque mouvement soit dessiné à travers un verre plus moderne – il n’est guère courant d’entendre une Sinfonia, une Toccata, un Moto Perpetuo, un Aria et un Corrente ensemble. La ressemblance avec les formes plus anciennes s’effondre à mesure que la musique est approfondie – la Sinfonia est pleine de mélodies transposées et répétitives qui s’entrechoquent avec des subtilités rythmiques (à la manière de Stravinsky), la Toccata est un puissant spectacle pour violoncelle solo, et l’Aria est une délicate mélodie de flûte s’enroulant au-dessus d’un pizzicato bitonal de violoncelle. Le dernier Corrente, démentissant son nom, conclut la pièce par un va-et-vient accéléré de mélodie et d’accompagnement. August Louis Baeyens a reçu sa formation musicale au Conservatoire royal flamand de musique d’Anvers, où il a étudié le solfège, l’alto et l’harmonie. En tant que compositeur, Baeyens s’est principalement développé grâce à l’étude de compositeurs tels que Debussy, Wagner et Strauss – cet intérêt lui a valu la réputation de révolutionnaire dans les limites du conservatoire très traditionaliste. Cependant, ce n’était pas là que l’exploration du langage musical de Baeyens devait s’arrêter. La Suite Piranesi de 1956 pour flûte et violoncelle, écrite trois décennies après l’obtention de son diplôme au Conservatoire flamand, marque une phase intrigante de sa composition. Baeyens avait tendance à des formes plus anciennes – la Suite, par exemple, est une œuvre en cinq mouvements, bien que chaque mouvement soit dessiné à travers un verre plus moderne – il n’est guère courant d’entendre une Sinfonia, une Toccata, un Moto Perpetuo, un Aria et un Corrente ensemble. La ressemblance avec les formes plus anciennes s’effondre à mesure que la musique est approfondie – la Sinfonia est pleine de mélodies transposées et répétitives qui s’entrechoquent avec des subtilités rythmiques (à la manière de Stravinsky), la Toccata est un puissant spectacle pour violoncelle solo, et l’Aria est une délicate mélodie de flûte s’enroulant au-dessus d’un pizzicato bitonal de violoncelle. Le dernier Corrente, démentissant son nom, conclut la pièce par un va-et-vient accéléré de mélodie et d’accompagnement.