String Quartets Op. 74 1-3 HAYDN JOSEPH

Description :

La culture des arrangements piano-duo commence au début et au milieu du XIXe siècle, la grande époque de la musique bourgeoise domestique, avec
Son accès facile à des instruments corrects pour chaque salon de façade ou salon doré. Tout le trajet depuis le palais Wittgenstein à Vienne avec ses huit
pianos à queue, aux pianos droits dans les meilleures salles suburbaines d’Europe et d’au-delà ; et surtout, dans les régions musicales de l’Allemagne, de l’Autriche,
Hongrie, Tchécoslovaquie. Des transcriptions sortaient des presses : des versions à quatre mains de symphonies de Beethoven, Mozart, Haydn l’étaient, avec la rareté de l’orchestre
des concerts devant les grands centres, l’équivalent de la radio, du 78, du LP, du CD à une époque plus récente.
Toute cette entreprise était au fond un moyen – de se faire une connaissance rapprochée, de s’impliquer dans les notes en les prenant soi-même : le frisson
de ressentir des passages favoris sous ses dix doigts, renforcés à leur meilleur par une collaboration disciplinée de musique de chambre dans un jeu de jeu mutuel
La réponse n’est pas indigne des originaux.
Dans toute cette culture naissante des arrangements de duos (où la maison de Peters jouait le rôle principal), Haydn, comme toujours tout au long du XIXe siècle, Haydn
arrive une pauvre quatrième place après Mozart, Beethoven et Schubert. Des symphonies favorites (numérotées de 1 à 20 bien que presque toutes soient en retard) ont été jouées,
et Peters a réussi à s’adapter un peu aux quatuors à cordes (encore une fois sans ordre particulier, mettant le pittoresque et la popularité en premier). Parmi les quelque 80
ils en ont géré 15. La couverture a commencé avec les trois de l’op. 54, pour couvrir les trois secondes de l’op. 64, les trois de l’op. 74, et les six de l’op. 76. Ils sont de nouveau disponibles, aux côtés des arrangements récemment publiés par le professeur Robin Holloway
Op. 20 et 33, la miniature isolée op. 42, les six op. 50, les trois op. 55, les trois premiers op. 64, les trois op. 71, et les deux op. 77.
Pour le bicentenaire de la mort de Haydn, le professeur Holloway a également réalisé une intention de longue date de « cadrer » les deux mouvements de l’op. 103 inachevé, entre un Prologue et un Épilogue, basés sur la chanson tardive de Haydn, Der Greis.