Pratique de la musica ficta au XVIe siècle dans les tablatures de luth GEAY GERARD

Description :

Les tablatures de luth ont l'immense avantage sur les autres sources musicales, qu'elles soient vocales ou instrumentales, de noter non pas les notes de musique, mais les lieux ou` placer les doigts de la main gauche sur la touche. Par conse´quent, les alte´rations y sont pre´cise´ment indique´es. Gra^ce a` leur analyse, nous obtenons une sorte de photographie des pratiques des instrumentistes du xvie sie`cle.
Le re´pertoire e´tudie´ se concentre sur les transcriptions de chansons, de motets et, dans une moindre mesure, de danses de Francesco da Milano, Albert de Rippe, Jean-Paul Paladin, Guillaume Morlaye et Adrian le Roy, sans exclure les compositions originales que sont les fantaisies. L'original a e´te´ reproduit a` chaque fois que cela e´tait possible. La transcription diplomatique en notation musicale permettra aux lectrices et lecteurs qui ne sont pas luthistes de les de´crypter.
Avant d'aborder un tel re´pertoire, il est absolument ne´cessaire d'exposer quelques principes essentiels sans lesquels il ne serait gue`re possible de tirer des conclusions utiles sur les pratiques des musiciens du xvie sie`cle. Cela fait l'objet des trois premiers chapitres. Les six chapitres suivants abordent la question de l'emploi des tons anciens et de leurs alte´rations accidentelles dans les tablatures de luth, pratique de´signe´e aujourd'hui – d'une manie`re quelque peu re´ductrice puisque certains accidents appartiennent a` la musica recta –, par l'expression musica ficta, d'ou` le titre de cet ouvrage. Enfin, les trois derniers chapitres sont consacre´s a` des questions particulie`res : emploi des intervalles augmente´s et diminue´s ; alte´rations dans la figuration et les tons ambigus.
Ce volume a e´te´ conc¸u de manie`re a` ce qu'il soit possible de consulter un chapitre inde´pendamment des autres en fonction de ses propres recherches d'ou` la pre´sence de nombreux renvois permettant soit d'effectuer des comparaisons soit de retrouver une notion ne´cessaire a` la compre´hension du propos. La table des matie`res, l'index des termes techniques et celui des noms propres permettent aussi de s'orienter dans l'ouvrage. Les bibliographies donnent aussi bien les re´fe´rences des sources musicales et the´oriques que celles des e´ditions modernes et de la litte´rature musicologique.
Gra^ce aux pratiques expose´es dans le pre´sent volume, les interpre`tes pourront (re´)introduire les alte´rations, lacunaires dans les tablatures de clavier ou les danseries, avec le plus haut degre´ possible de vraisemblance. En effet, si l'interpre´tation authentique de la musique ancienne demeure une utopie, l'observation rigoureuse des pratiques du temps permet au moins d'e´tayer nos choix.
Cette recherche sera aussi profitable aux chanteurs. Certes, la pratique des alte´rations est parfois fort diffe´rente dans le re´pertoire instrumental, particulie`rement en ce qui concerne la figuration. Cependant, nous y retrouvons e´galement nombre d'alte´rations atteste´es non seulement dans les sources vocales, mais aussi dans les traite´s du xvie sie`cle. Une bibliographie des sources de l'original vocal de chaque tablature e´tudie´e a donc e´te´ e´tablie.