Absences (‘Fragmenté’) FELDMANN WALTER

Description :

La composition des absences [« fragmenté »] a été précédée de diverses considérations : d’une part, le projet « approches : « H II » linéaires » sur un texte d’Anne-Marie Albiach, d’où provient le matériel de base encore non développé, et d’autre part, la recherche d’un concept de fragment qui – contrairement à ma conception antérieure de la fragmentation arbitraire en « petites » unités – replace le fragment dans un contexte tonal et harmonique complexe. En l’absence [« fragmenté »], les nombres 1 à 6 jouent un rôle central [Mallarmé/Albiach], tant dans la fragmentation du texte musical que dans tous les autres paramètres [la grande forme – initiale / Partie I / intercalaire / Partie II – semble contredire cela ; le quartet, cependant, fait partie d’une œuvre plus large pour 3 groupes instrumentaux avec la forme initiale / Partie I / intercalaire / Partie II / intercalaire / Partie III / épilogue ; le manque de contexte est compensé par la première partie du titre]. Le texte musical est d’abord décomposé en « grands fragments ». Celles-ci sont définies par : - 6 accords centraux de densités différentes - 6 intervalles d’images [pour contrôler la tessiture des hauteurs] - durée totale en continu décroissant - éventement en perspective à partir des timbres [c’est-à-dire styles de jeu : au chevalet, avec sourdine, normale, pizzicato, doigté harmonique, sur la touche] En raison du rétrécissement progressif des gros fragments, l’espace entre eux prend de plus en plus de temps. Il est librement conçu avec des actions sonores rares et discrètes réalisées par trois joueurs à la fois. Les gros fragments sont à leur tour divisés en « petits fragments », qui deviennent des porteurs de l’ensemble du matériel musical. Chacun est défini par : - 1 son central, dont la hauteur est calculée indirectement proportionnellement à la longueur du fragment. La référence est la fondamentale et les harmoniques d’un gong balinais grave : Fa = 87 Hz - 1 accord partiel [partie de l’accord central du grand fragment supérieur], où les hauteurs sont ajustées au spectre du gong grave - les différences de notes du premier degré existant dans l’accord partiel - les notes de somme du premier degré existant dans l’accord partiel - modulation de l’accord partiel par la note centrale - variations de timbre [styles de jeu] du second degré dans les espaces intermédiaires Les petits fragments sont chacun accompagnés du ton central du fragment qui vient de s’effacer, dont le style de jeu est organiquement transféré au style principal du fragment suivant, à savoir par l’instrument qui émerge ensuite du quatuor. Walter Feldmann