Arabeske En Scherzo MAES JEF

Description :

Le compositeur belge Jef Maes se décrivait souvent comme un « romantique moderne », et son Arabesque et Scherzo pour flûte et piano de 1948 (écrit en pièce de concours pour le Conservatoire royal d’Anvers en Belgique) témoigne de cette étiquette. Au-delà de son attrait pour les flûtistes en tant qu’œuvre de compétition – ses origines étant une pièce de concours permettant au musicien de démontrer à la fois des compétences techniques et musicales – la musique elle-même porte des touches de Korngold et du Hindemith naissant dans ses mélodies luxuriantes et ses moments de musique de film sensuelle. Et, bien que Maes n’ait aucun accord avec la plupart des éléments du modernisme, sa vision astucieuse de l’harmonie néo-romantique et une touche saine d’humour maintiennent l’œuvre fraîche et attrayante. Construit sur le modèle de pièces plus célèbres du Conservatoire parisien – Nocturne et Allegro Scherzando de Gaubert, par exemple, ou Cantabile et Presto d’Enesco – l’Arabesque et le Scherzo se délectent du format en deux mouvements. L’arabesque d’ouverture permet au flûtiste de chanter, avec des ornementations et des figurations mettant en valeur la capacité de la flûte à colorer des mélodies couvrant une octave avec technique. Le Scherzo alterne entre scènes d’action et moments de rêverie, mais toujours avec une oreille pour une musicalité vive et une conversation claire entre flûte et piano. Le compositeur belge Jef Maes se décrivait souvent comme un « romantique moderne », et son Arabesque et Scherzo pour flûte et piano de 1948 (écrit en pièce de concours pour le Conservatoire royal d’Anvers en Belgique) témoigne de cette étiquette. Au-delà de son attrait pour les flûtistes en tant qu’œuvre de compétition – ses origines étant une pièce de concours permettant au musicien de démontrer à la fois des compétences techniques et musicales – la musique elle-même porte des touches de Korngold et du Hindemith naissant dans ses mélodies luxuriantes et ses moments de musique de film sensuelle. Et, bien que Maes n’ait aucun accord avec la plupart des éléments du modernisme, sa vision astucieuse de l’harmonie néo-romantique et une touche saine d’humour maintiennent l’œuvre fraîche et attrayante. Construit sur le modèle de pièces plus célèbres du Conservatoire parisien – Nocturne et Allegro Scherzando de Gaubert, par exemple, ou Cantabile et Presto d’Enesco – l’Arabesque et le Scherzo se délectent du format en deux mouvements. L’arabesque d’ouverture permet au flûtiste de chanter, avec des ornementations et des figurations mettant en valeur la capacité de la flûte à colorer des mélodies couvrant une octave avec technique. Le Scherzo alterne entre scènes d’action et moments de rêverie, mais toujours avec une oreille pour une musicalité vive et une conversation claire entre flûte et piano.