24 Preludes And Fugues Op. 87 Vol.1 CHOSTAKOVITCH DIMITRI

Description :

De retour d’un voyage à Leipzig au début de l’automne 1950 où il a entendu Klavier bien tempéré de Bach au Concours du Bicentenaire Bach interprété par la pianiste russe Tatiana Nikolaïeva, Chostakovitch a commencé sa propre série des 24 Préludes et Fugues, Op. 87, basée sur le modèle de Bach. Il les composa rapidement, à partir du 10 octobre 1950 et en terminant le 23 février 1951. Si son œuvre rendrait hommage à Bach, celle de Chostakovitch présenterait plusieurs différences fondamentales. Premièrement, l’ordre des pièces individuelles serait organisé autour du cercle des quintes avec un prélude et une fugue en mineur relatif après chaque pièce en tonalité majeure, plutôt qu’en ordre croissant semi-tonal comme l’œuvre de Bach. Deuxièmement, les pièces de Chostakovitch seraient composées dans l’ordre — c’est-à-dire do majeur - la mineur suivi de sol majeur - mi mineur puis ré majeur - si mineur — et, plus important encore, cet ordre comportait une sorte de sous-texte narratif subliminal, portant la musique du monde tonal « innocent » du prélude et de la fugue en do majeur à la sévérité profonde et sublime du prélude et de la fugue en ré mineur concluants. Enfin, l’œuvre de Chostakovitch, bien que conservatrice dans son contrepoint et son harmonie — c’est-à-dire qu’il n’existe aucun exemple de thèmes ou contrepoints inversibles ou réversibles, et les pièces sont pour la plupart reconnaissables dans le langage — reste clairement l’œuvre d’un compositeur moderniste ; Son contrepoint et son harmonie peuvent être conservateurs, mais les mondes émotionnel et spirituel des Préludes et Fugues sont à la fois sincères et ironiques. Le résultat est une œuvre qui ne peut pas seulement rivaliser avec le Klavier bien tempéré de Bach, mais elle constitue à la fois le chef-d’œuvre pour piano de Chostakovitch et l’un des chefs-d’œuvre contrapuntiques du XXe siècle. Le volume 1 comprend les numéros 1 à 12.